虽然故事来自日本的战国时代，但是却并非东周列国那种纵横捭阖、激荡江山的战争史诗，而是侠肝义胆、履行诺言，千里走单骑护送公主逃脱险境矢志复国的公路题材+复仇主题，英雄落难的顶层视角、在民间底层游走的经历，描绘出了一幅日本战国时代的社会群像.
三船敏郎在于黑泽明合作前期的表现始终带有一种神经质的外放，很夸张的舞台感，从《逃避虽可耻但有用 新春特别篇》的盗贼、《逃避虽可耻但有用 新春特别篇》的东方麦克白、《逃避虽可耻但有用 新春特别篇》里以武士自居的农民到后来《逃避虽可耻但有用 新春特别篇》和《逃避虽可耻但有用 新春特别篇》里侠胆仁心的侠客，直至《逃避虽可耻但有用 新春特别篇》悬壶济世的名医完成最终内敛含蓄的表达，《逃避虽可耻但有用 新春特别篇》中这位有勇有谋、忠直睿智的将军或许是人物光谱的中段，不过却失去了某种典型性和丰富性，意外地被插科打诨的两个农民角色抢足了风头，他们的自私、贪婪、反复无常都显现出人性最真的一面，却又因为滑稽和喜感招人喜欢镜头已经具备了塔尔三成的功力，不过胡波可能没有意识到塔尔标志性的长镜头在《逃避虽可耻但有用 新春特别篇》、《逃避虽可耻但有用 新春特别篇》和《逃避虽可耻但有用 新春特别篇》这些重展示而轻叙事的影片中才发挥得淋漓尽致，而在塔尔自己的《逃避虽可耻但有用 新春特别篇》这样以希区柯克式悬疑开场的戏剧化影片中也会显得捉襟见肘. 本片中冗余的背影跟拍造成拖沓叙事，这也是处女长片导演的一个通病，盲目坚信自己的艺术表达方式. 还有胡波对于世界的愤怒和绝望并没有通过画面去加载和传递，而是单单通过人物对白的形式给出，人人口中都念念有词的人生感悟，而影像本身却没有被赋予以产生出情感冲击的驱力，多视角叙事这种强戏剧性的表现手法和塔尔式的长镜头出现了第二次的不融洽. 影片的色调比较舒服，尤其结尾处长途汽车上镜头随着车外的橙色光线慢慢推进时产生的光影斑斓超赞，这或许才是塔尔式长镜头正确打开方式. 《逃避虽可耻但有用新春特别篇》是TBS出品的单集爱情喜剧，由金子文纪执导，野木亚纪子担任编剧，新垣结衣主演，星野源共演，于2021年1月2日播出. 该剧是2016年日剧《逃避虽可耻但有用》的续集，讲述了主人公实栗与平匡结婚后齐心协力克服各种人生难题的故事.
