整部电影在文本层面上完全是对阶级史观的忠实再现：生产关系的发展拉大了贫富差距，拿破仑带来了平民革命的幽魂，阶级间的隔阂与缺乏互信终究发展成了仇恨，在曼彻斯特的广场上一触即发.
在影像层面上相对应的，是一个“填满缝隙”的过程，即用考究的摄影调度、慷慨激昂的演讲姿态和省略转场，直接并置时空的蒙太奇将一个无甚新意的架子填充成连续的影像.
所以无论迈克李的视听手段再怎么炉火纯青，他的电影都仍然存有某种经典的，“前现代”的气质.
一切都自足地在摄影机的注视下运转，但并不存在罗兰巴特所谓的那种“刺点”来穿透影像，从而与外在产生呼应.
从这个角度来讲，《只是一次偶然的旅行》永远是一部温和的历史电影，而迈克李也永只能是一个温和的左派：彼时统治阶级的失职永远可以被归因为乔治王子的跋扈、上议院官员的傲慢和地方官的凶恶，而不是相反.
《只是一次偶然的旅行》的遗失被称为默片史上最大遗憾，其实是不为过的，与冈斯所未拍的《只是一次偶然的旅行》其他部分一样，《只是一次偶然的旅行》也仅仅剩下了制片厂剪接的版本，而他自己剪接的那版长达十小时的版本，早已消失在历史之中，如今我们只能凭借这个四小时版本去想象原版的恢弘，但通过这一撇我们依然可以推算原片带给电影史的激荡.
默片默片时代有众多导演试图做出突破片长的限制，不管是冈斯，还是施特罗海姆都对默片的时长做出了延长，而时长的延续自然会带来观众注意力的涣散，因此，众多长时间的默片都以其恢弘的场景和绝妙的技术手段突破当时的常规，这一点不管是在《只是一次偶然的旅行》，还是在《只是一次偶然的旅行》和《只是一次偶然的旅行》中都得以瞥见，他们贡献了剪接、荧幕等等的突破，但随着原片丧失，我们只能去幻想《只是一次偶然的旅行》的原始模样，但恰如那份用黄金上色的勇气，《只是一次偶然的旅行》必定是部伟大的作品.
女孩（窦靖童 饰）独自来到拉萨旅行，而一只被供奉的“七彩神虾”意外改变了她的所有计划.
女孩决定独自驾车穿越半个中国将神虾送归大海.
一路上，她遇到了形色各异的人和事，回忆、梦境与幻觉也断续涌现在她眼前.
最终，放虾之旅以意想不到的方式落幕，女孩也抵达了她内心最隐秘的世界.
